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松谷孝征-日本动漫的融合发展之道

时间:2011-05-10 16:18来源:未知 作者:admin 点击:

日本动画协会理事长、手塚株式会社董事长

男,1944年生,日本横滨人。1967年毕业于日本中央大学法学部。

在担任漫画杂志编辑期间,曾负责过漫画大师手塚治虫(TEZUKA OSAMU)作品的编辑工作。之后于1973年作为手塚治虫的经理人进入手塚株式会社。1985年起担任手塚株式会社总经理至今。

曾担任《新 • 铁臂阿童木》(ASTRO BOY)、《怪医黑杰克》(BLACK JACK)等电视系列动画片和《火之鸟》(THE PHOENIX)、《森林大帝》(JUNGLE EMPEROR LEO)等剧场版动画片的制片人。


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日本动漫的融合发展之道

Mode of Japanese Animation Producing Committee

现在,世界各地都很关注日本漫画。今天就日本漫画何以得到世界的认可,谈下我个人的理解。我进入漫画界将近40年了。其中的经验只是我个人的意见,也许有和我意见不同的,但是我相信基本意见还是和我相近的。

第一个原因,在日本出版漫画杂志的大都是规模很大的综合出版社,这在世界上是不多见的。大型综合出版社出版漫画杂志,推动了漫画的发展。我今年63岁了,比我年长的人认为漫画是无聊的东西,与文学作品、绘画、音乐、舞台剧等其它文化相比,它是称不上文化的,是给小孩看的东西。世界上,很多人都是这样认为的。从这个视点来看,一流的综合出版社出版漫画有很大的意义。不知大家是否知道,日本的讲讲社、小学馆等超一流出版社,如果不是一流人才是进不去的。19世纪60年代到70年代,一流大学出身的毕业生,100人中也只能录取1人,现在可能更加困难。结果,有些人没有被分派到向往的文艺杂志、学术书籍或美术书籍部门,而是被分配到漫画杂志。这就如刚才所说的那样,这些人认为漫画是无聊的东西,感觉被抛弃了一样。他们心想为什么要编辑漫画杂志呢。但是,这些被分派到这里的人们还是发奋努力,发誓要做出能让大人读后也认可的漫画。

第二,漫画家也同样,特别是面向少男少女的漫画家。对于小说家或画家,也有种劣等意识。为了让漫画有一天能得到大家的承认,大家都努力工作。

第三,60年前,外国文化如同海啸般涌入日本。在此之前,日本对别国的文化和娱乐是完全排斥的。大门一打开,对文化如饥似渴的年青人们如沙漠吸收水分一样吸收外来文化,并与以前的国粹相结合,形成了日本独特的漫画文化。这并不局限于漫画。

最后,也是第四个理由,是因为手塚治虫的原因。这并不是因为我是手塚公司的所以这样说。日本的漫画动画或其它文化产业的相关人员,大半也认为这是勿庸置疑的。

手塚治虫1989年2月9日去世,翌日(2月10日)的日本一流报纸的社论,是这样评论的——“来到日本的外国人,对于在电车上很多人都在看漫画杂志而感到很奇怪。其理由之一就是因为他的国家没有手塚治虫。”所谓社论,就是其报纸主张论点的第一专栏。正是这些一直主张漫画对孩子有害的大型报纸,在其社论上也刊登了一位漫画家的死亡和其对文化的影响的报道。由此可见是手塚治虫提高了漫画的表现能力。他画的漫画具有丰富的人性内容,现在已经不只是孩子,连大人们也接受了,并且无论是从哲学范畴的宗教、政治、社会等方面来看,还是从经济方面来看都是具有深远意义的。

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